2024年“壮美霓裳”广西民族服饰秀在南宁精彩上演

他們替房屋主樓層套房找到的租客，在第一個月後便開始拖欠租金，期間我們發過催繳通知，也威脅對方若不繳房租就把他趕出去。

跟A談到AI自動生成影像的問題時，我開玩笑的說：「以未來AI繪圖的能力，就一般用途的插畫來說，往後藝術家大概只有『尊嚴』的問題了。雖然模仿者眾多，但目前還無人能夠超越。

先撇開前面提到的「不負責任使用」角度不談，我們同樣不一定要拒絕AI工具（要拒絕也當然沒關係），而是要看它在你的工作流程中能不能找到有利的位置、為你提升工作成果的「質」、「量」、或是兩者皆備。這個過程一點也不是新聞，至少在人類分析師的世界已經行之有年。A是懂技術的畫家，以兼具工筆和半抽象的技法成名已久。如果你只會AI能取代的技能、而且做得還沒有AI好，就可能會被取代。」 傍晚到了某個展場，碰到以創作T恤圖案為主的C藝術家正在擺攤。

而且拼貼的圖越多，反而越能凸顯原創作品的價值，兩者可以算是不衝突啦。圖庫是死的，AI生圖是活的。書中大部分的情事都發生在香港及日本，作品以梅花間竹的方式排列，一篇是日本，一篇則是香港，形成參差的對照，這種編排巧見心思。

梁遇春繼承晚明小品及周作人一脈，以平淡雋永的文字，著力表現生活的閒情雅趣。作者把少年逸事，數年前訪學京都以至新近經歷，在兩個空間鋪陳開來。以〈空之聲〉為例，據作者明言此篇用力甚深，（〈跋〉）可說是「肌肉型散文」的代表，從內容以至技巧看來，此篇無疑是壓卷之作。作者在食堂聽到老太太與下班族討論安保法案，從兩人的「彈藥」見底，爭論乏力，有如頭頂盤旋的蚊子，「盤旋」的動態及聲音，令作者記起兒時的零式戰機模型，又提及自己每當看到信件中「佇侯玉音」「玉論敬悉」等古雅用語，都會記起這盒模型。

筆者以為這種閱讀困難，主要來自於文本空白處隱藏了大量訊息，這些沒有說出來的話，模糊了現實與想像的邊界，讀來疑幻似真，稍不集中，就跟不上作者的思路。」鋪張、文采可說是賦的關鍵詞，其目的正是為了細緻刻劃書寫對象的聲情肌理。

圖片來源：後話文字工作室 這種對「不測」的極力鋪排，窮形盡相，我總覺得與古典文學中的「賦」有相通之處。相對而言，李日康的作品著重文字鍛鍊，情感相對深沉凝重，樊教授認為李日康是新世代的人，是有意識地「告別舊傳統、呼喚新感性」，我對李日康這種創新精神尤感興趣，於是不禁追問，除了樊教授所言，在內容上他把新時代的「共享暗碼」寫進作品，李日康在形式上是如何突破舊傳統，「呼喚新感性」？ 《流雲抄》的主題是災難，作品往往表現人面對「不測」的無助和恐懼，但「不測」極為抽象，難以言傳，於是如何捕捉不測，進而對抗不測，安撫不安的靈魂，就成了李日康的難題。但他在「賦」體研究中浸淫甚久，在長期的潛移默化下，其創作吸收了古典養份亦合乎情理。零式戰機是日本空軍二戰時的王牌，曾一度在對美戰爭中取得優勢。

在閱讀《流雲抄》的過程中，我時時想到江淹的名篇〈別賦〉與〈恨賦〉，「別」、「恨」均是抽象的情感，江淹在兩首作品中極力鋪張，從富貴之別到父婦之別。這種扭曲的變化，亦體現在「放水」中，本來「放水」是美山町嚴肅的演習，以誌不忘十八年前一場毀滅性大火，然而「放水」在今天卻成了遊人取樂的節慶。李日康以地震為主線，串連起歷史時件、節慶活動、生活瑣事以及童年記憶，令「不測」從中舒展開來。由此李日康就打開了時空，把一段80年前的災難史收納在一盒童年的模型之內。

從李陵降北到孤臣危涕，以典故麗辭，成功呈現「恨」、「別」的肌理。」不測固然在關西地震、二戰、美山町火災這些災難中，同時亦在「放水」的歡笑中，以及作者童年那盒模型手上。

文：何梓慶 《流雲抄》的人和事，作者在動筆前早與我們幾位友人分享過，但當我收到《流雲抄》，讀來仍頗費工夫，友人曾向我抱怨：「書中的人和事我都知曉，但放在一起就不知所云了」。〈空之聲〉以京都地震的經歷為主線，緊扣震後受損木梯發出的咿咿聲展開聯想，把電話的高頻自鳴、食堂裡的對答、每日反覆向停車場喊話的漢子，零式戰機的爆破，以及「放水」等各種聲音連繫起來，其中對零式戰機的想像，最能體現作者的筆力。

李日康創作意識很強，甚至有打破文體的野心，作品安排了大量故事情節，加上不少近乎虛構的主觀想像，解構了我們對散文平易近人的認知，有時讀來更像小說。信件中的「玉音」與「玉論」則暗示了日本戰敗時，天皇宣佈無條件投降的「玉音放送」。筆者的說法並非空穴來風，李日康在書跋中提到《文本風景》，並明言此作對自己影響深遠，而此書正是以「賦」為中心的研究專著。若說李日康模仿古典賦體創作現代散文，此說難以成立。李日康就以接近賦體的形式，著力鍛鍊、反覆鋪陳，力求描繪「不測」的形貌，這樣的散文當然會顯得「肌肉感太明顯」，但亦只有這種方式，才可把如此抽象之感落實，令「不測」變得有形有聲可知可感。從作者對零式戰機以至放水的描述，我們就理解到所謂「空之聲」並非沒有聲音，「空」是佛家語，指世間萬物沒有絕對本質，沒有絕對本質，就會流動，就會出現「不測」的變化。

故零式戰機可謂代表著日本的欲望和榮耀，同時也為本土以至整個亞州帶來了一場空前浩劫。面對這種轉變，作者似乎無所適從，在演習的氣笛聲中神遊太虛，「想像山後是無窮火海，無數戰鬥機依次升起，依次爆碎

波蘭本屆也特邀多位代表作家、插畫家及出版社來台參加書展，展現豐富多元的文化活力及特色。」蔡英文表示自己有閱讀的習慣，但擔任總統後，常常沒有辦法靜心讀完一本書。

其中，台灣文學館文學書區將展現編輯人的精神和靈魂。」《中央廣播電台》報導，史哲表示，過去7年，每年政府都以新台幣3.7億元預算支持六大出版策略支持台灣出版，作為接棒者，未來文化部會更強大支持原創內容端的最根本的力量，讓文字的力量真正變成社會沉澱，增進人類思考、客觀中立思辨能力的基石。

她相信，接下來的系列活動一定非常精采、令人期待。蔡英文指出，波蘭是今年書展的主題國。報導文學作家、《獨裁者的廚師》作者維特多．沙博爾夫斯基（Witold Szabłowski）等人。李連權表示，本屆書展主題為「閱讀的多重宇宙」，嘗試讓民眾深入閱讀趣味之外，同時融入五感體驗。

公民書區展現非主流出版的創意。蔡英文致詞時透露，如果有機會，希望能有一個不被人注意的時間，自由自在地逛書展。

書展主題「閱讀的多重宇宙」，融入五感體驗（中央社）第31屆台北國際書展今日開幕，主題國波蘭已搶先進駐，當紅奇幻作家《獵魔士》作者安傑．薩普科夫斯基，昨（30）日現身波蘭館並擺出拔劍獵魔的姿勢，告訴台灣讀者「我來了」。她相信，透過書展，我們將能更深入地認識彼此的歷史和文學，也讓雙方的友好關係更加緊密。

假日有空的朋友，還可參加4日晚間在書展主題廣場舉辦的「波蘭之夜」，由表演團體DAGADANA帶來民族音樂、爵士樂及電子舞曲，現場同時介紹「獵人燉肉」及「波蘭餃子」等傳統美食。此外，今年更將國家語言融入書展，呈現台灣多元特色，另推動淨零排放觀念，邀民眾共同面對氣候變遷，保護地球。

其中「透過文學了解波蘭歷史」，從「古老的傳說」、「虛無之谷」等多部波蘭經典，帶領讀者穿越時空，了解波蘭這塊中歐文明寶庫。目前她書架上的書比任何一段時間所累積的都多，很可惜沒有時間好好地來閱讀，所以她認為，有自由及時間來逛書展、有時間唸完一本書的人都是幸福的人。本屆主題國波蘭館由波蘭書展協會、波蘭台北辦事處共同規劃，展場以傳統花卉紋樣及鮮紅意象，呈現東西方文明交融的內涵與活力，並推出3檔特展。今年書展的主題國是波蘭，波蘭書展協會及波蘭台北辦事處共同規劃了3檔特展，帶領讀者更加認識波蘭。

《ETtoday新聞雲》報導，甫接任文化部長一職的史哲在開幕典禮上提到，今天到書展之前，他才完成職位交接。詩人、哲學家瑪珍娜．博古米拉．基拉爾（Marzanna Bogumila Kielar）。

鳥類學家、波蘭尼克文學獎得主瓦夫．盧賓斯基。台灣和波蘭共享民主自由的價值，這幾年來也持續深化交流。

Photo Credit: 台北國際書展 圖為今年台北國際書展主題國為波蘭，展出該國相關著作。為了推廣全民閱讀，蔡英文指出，文化部這幾年來努力推動出版振興方案，扶植原創出版、獨立書店。